Ice Tower (elokuva)

 

Noh, onhan se spefiä... mutta jos olisin tiennyt miten maalailevan hidas ja artsy tämä ranskalainen Ice Tower (2025) oikein on, niin olisin jättänyt elokuvan näkemättä. 

Tiedän kyllä, että tilaisuus tällaisen elokuvan näkemiseen teatterissa on etuoikeus. Kuvien värimaailmalla luotu tunnelma on tällaisessa aikuisten satufantasiassa siinä määrin omaa luokkaansa valkokankaalla, että Ice Tower'ia voi pitää vanhan elokuvakulttuurin aaveena tai jättiläisenä, jonka saaminen Suomeen saakka teatterikierrokselle on ylellistä.

Toki arvasin, mitä suurin piirtein oli odotettavissa, koska olen nähnyt ohjaaja Lucile Hadžihalilovićin edelliset menestykset Evolution (2015) ja Earwig (2021). Myös Innocence-elokuvaa (2004) muistan yrittäneeni katsoa, mutta sen hitaus ja tarinattomuus olivat liikaa...

Satufantasiana Ice Tower on ajaton ja paikaton ja kulttuurirajatkin ylittävä, vaikka se on sijoitettu hyvinkin tarkalleen 1970-luvun alun alppiiniseen Ranskaan. Hienointa elokuvassa on se, että sen värimaailma ja elokuva elokuvassa -jaksot voisivat nekin olla 1970-luvun filmiä. Värimaailma muistuttaa kylläkin enemmän neuvostoliittolaisten satufilmien kylmää sinivihreää kuin mitään technicolorin näköistäkään.

Tarinan realismiastetta pohjustetaan taitavasti ja siihen sisältyy pieni kohtaus, jossa päähenkilön kaatuminen ja hetkellinen taintuminen voisi olla merkki siitäkin, että kaikki seuraavaksi nähtävä on toivekuvitelmaa. Orvon Jeannen lähtö kotiseudultaan vuorten keskeltä avaa hyvin hitaasti odotuksia sille, milloin satu muuttuu realistiseksi tarinaksi. Eikä tätä siirtymää koskaan todella tapahdu. Jeannen yksinäisyys pitää yllä lievää kauhun ja yhtä lievää ihmetyksen tuntua. Pitää ja pitkittää...

Lähiten Jeannen 70-lukulainen tarina – vaikka elokuvan tyylilaji on ihan muuta – tuo mieleen Vardan Vagabondin (eli Kuin taivaan lintu, 1985), mutta myös ne elokuvan taikamaailmalla identiteettiä prismoittavat metafilmit, joissa päähenkilö ujuttautuu rooli roolilta syvemmälle päiväunelmaan, jota muut tuottavat. Näitä tällaisia metafilmejä on tehty niin Euroopassa kuin Hollywoodissa.

Tässä elokuvassa tuotetun päiväunelman keskipisteessä säteilee ranskalaisen elokuvamaailman todellinen kuningatar Marion Cotillard. Roolipeli filmitähden ja ihailevan teinin välillä tuo mieleen kyllä monia muitakin elokuvia, mutta niitä tämä Ice Tower ei onneksi muistuta kuin Jeannen vilpittömän luonteen korostamisella. Jeannelle viileän jumalainen filmitähti on ensisijaisesti lumikuningatar ja tietynlainen äidin korvike, kuten tarinassa vähitellen paljastuu.

Silti elokuvaa katsoessa toivoisi, että tutun sadun sovituksessa pilkottaisi jotain sen kulttuurisesta perimästä  – onhan se bosnialaistaustaisen ohjaajan ranskalainen sovitus tanskalaisen kirjailijan taidesadusta, nimettynä kansainväliseen levitykseen raflaavasti Ice Tower. 

Allegorianakin Ice Tower  on aivan silkkaa kuvapintaa ja pelkistetyintä tarinaa, jolle syvempien merkitysten tarjoaminen on turhaa ja harhaanjohtavaa. Kaikki mitä keksii sanottavaa alkuperäisestä H.C. Andersenin sadusta pätee myös Ice Toweriin. 

Lumikuningattaren kuolettava kauneus tosin dramatisoidaan tarinan huipennuksessa tavalla, joka on tylsän psykologisoiva ja jota voisi pitää asenteellisena 2000-luvun elokuvaksi, aivan kuin tuottaja olisi siepannut ohjakset ja lisännyt amerikkalaishenkisen selityksen lumikuningattaren ja Jeannen suhteelle. Mutta mitään uutta kontekstia se ei kaikelle edellä nähdylle kuitenkaan avaa, etenkään tarinan aikaan ja paikkaan nähden.

Aamulla päivän ohjelmaa harkitessa oli vaihtoehtona mennä katsomaan Almodovarin uusinta tai Ice Tower. Arvelin, että mahdollisuus osua tekotaiteellisesti unettavaan kaksituntiseen on suurempi Almodovarin kohdalla. Unettavaksi osoittautui tämäkin valinta, mutta varmasti silti elokuvana erityisemmäksi ja muistettavammaksi kuin mikään mitä Almodovar on tehnyt 2000-luvulla.